Capítulo 70: Três Promoções em Um Ano (Peço seu voto mensal)

A produtora Dragão Ascendente já conta com mais de dez funcionários, todos dedicados ao projeto de “Escape da Sala Secreta”. Se este filme fracassar, é quase certo que a empresa será dissolvida e eles perderão seus empregos.

No escritório de Dorothy, Sutter Green reafirmou sua intenção de se juntar ao grupo, embora tenha preferido não revelar os motivos. Ambos também não insistiram em saber mais.

Para demonstrar seu valor, Sutter fez uma pergunta aos dois: “O que vocês acham que é o Oscar?”

Dorothy respondeu sem hesitar: “O prêmio de maior influência e prestígio do mundo.”

Wang Quan refletiu: “Uma premiação de grande escala dentro da indústria cinematográfica dos Estados Unidos.”

Sutter ponderou: “Ambos não captam tudo. Para mim, o Oscar não é a Olimpíada do cinema, mas também não é um prêmio comum nacional. É a visão dos Estados Unidos sobre o cinema mundial, como um jornal que reporta notícias: impossível dar espaço igual para mais de duzentos países, sempre há uma ênfase voltada ao seu próprio público. E justamente porque os produtos cinematográficos americanos dominam uma vasta parte do mercado global, o Oscar ganha esse significado internacional.”

Ou seja, é um prêmio que parte dos Estados Unidos e do olhar de seu público, mas com status global, sendo o mais respeitado do mundo.

Wang Quan não pôde deixar de pensar: se o cinema de língua chinesa dominasse o mercado global, como seria então o prestígio desse prêmio?

Mas esse é um assunto para daqui a muitos anos, melhor focar no que Sutter tem a dizer sobre a disputa por prêmios.

“Para concorrer ao Oscar, geralmente há dois caminhos: lançar o filme no início do ano, ou no final do ano.”

“Espere!” Dorothy interrompeu, chamando a assistente Brit Marlin para entrar e tomar nota. “Pode continuar.”

Sutter tomou um gole de água. “Vamos falar primeiro das regras de indicação para Melhor Filme. É simples: até 26 de dezembro de cada ano, qualquer filme exibido por uma semana consecutiva em Los Angeles, não importa o país de origem ou idioma, pode disputar o Oscar de Melhor Filme no ano seguinte.”

Wang Quan assentiu. Diferente do que muitos imaginam, não há restrição nacional, apenas é raro uma obra estrangeira vencer. Em 2012, o filme francês “O Artista” conseguiu, mas era um filme mudo com diálogo em inglês.

Em 2020, “Parasita” foi ainda mais surpreendente: não apenas estrangeiro, mas o primeiro a vencer sem diálogos em inglês. As nuances ali são ainda mais complexas.

“A Academia de Artes e Ciências Cinematográficas tem mais de seis mil jurados. Para que seu filme se destaque, dois fatores importam: o maior número possível de pessoas assistindo, e o impacto duradouro após a exibição. Isso cria dois modos de disputa, como disse antes: início ou final do ano.”

Wang Quan ponderava.

Sutter prosseguiu: “Ao lançar no início do ano, a campanha dura quase um ano inteiro, aumentando ao máximo as chances de milhares de jurados verem seu filme. Assim, na hora do voto, há mais chance de ser lembrado. Por exemplo, ‘Crash’ foi lançado no início de 2005 e, por meio de festivais, exibições pequenas e boca a boca, tornou-se um forte concorrente ao prêmio.”

“Já ‘O Segredo de Brokeback Mountain’ é o típico caso de estreia no fim do ano: começou a ser exibido em Los Angeles em 9 de dezembro. A vantagem é que, para os jurados, o filme está fresco na memória. Se só puder votar em um, muitos escolherão aquele que mais marcou. Os lançamentos do início do ano podem ser esquecidos, a menos que os recursos para a campanha durem até o fim do ano ou a qualidade seja excepcional.”

Sutter acrescentou outra vantagem do lançamento ao fim do ano: “Quando a lista de indicados é anunciada, o filme ainda está nos cinemas, o que se reflete diretamente nas bilheterias. Se ganhar, pode haver um novo pico de público, como aconteceu com ‘O Segredo de Brokeback Mountain’: antes da indicação, arrecadou 40 milhões, mas ao final, chegou a 80 milhões (na América do Norte), mostrando claramente o impacto do Oscar. E vocês, qual preferem?”

Dorothy: “Prefiro o primeiro método, dá para concorrer de forma tranquila.”

Wang Quan: “Não tenho escolha, preciso optar pelo segundo, pois quero participar do Oscar do próximo ano.”

“O quê?” Dorothy exclamou, surpresa. “Você pretende terminar o filme ainda este ano e lançá-lo?”

“Sim.”

Dorothy: “Considerando ‘Rua Cloverfield, 10’ em junho, ‘Escape da Sala Secreta’ em setembro, você vai lançar três filmes em um ano?”

Exatamente, “Escape da Sala Secreta” está previsto para setembro, no fim da temporada de verão.

Wang Quan assentiu novamente: “Você mesma disse, depois de montar a equipe de distribuição, o ideal é manter um fluxo constante de lançamentos, assim o custo de distribuição por filme diminui. Só me resta produzir mais. Você sabe que sou rápido e trabalho com produções pequenas, então consigo lançar um a cada semestre.”

Dorothy ficou tocada. Embora Wang Quan tenha alguém e ela não, ele também está se dedicando ao máximo! Merece ser chamado de “três filmes por ano”.

Sutter Green interrompeu: “Lançar no fim do ano não basta concluir e exibir o filme em dezembro. O marketing geralmente começa meses antes.”

Wang Quan e Dorothy rapidamente assumiram uma postura atenta.

Sutter explicou: “Vamos pegar ‘O Segredo de Brokeback Mountain’ como exemplo. O filme foi finalizado em 2004, pós-produção concluída no início de 2005, mas decidiram estrear no Festival Internacional de Veneza em setembro de 2005, onde ganharam o Leão de Ouro. A partir daí, a campanha de marketing começou, passando por Toronto, Nova York, e outros festivais, até a estreia em dezembro. Depois, investiram massivamente para gerar debates e manter o filme em destaque durante toda a temporada de prêmios, até o Oscar.”

Dorothy cutucou Wang Quan: “E então, você acha que consegue ser selecionado para Veneza?”

Wang Quan pensou: “Rua Cloverfield, 10” estreia em junho, “Escape da Sala Secreta”, em setembro, então o tempo de produção entre os dois seria de pouco mais de dois meses, além da pós-produção. Veneza, impossível. E os três principais festivais europeus são difíceis de entrar.

Claro, falamos do principal concurso. Nos secundários, com sua habilidade e reconhecimento atual, Wang Quan teria mais facilidade.

Ele balançou a cabeça: “O Festival de Veneza acontece em agosto, não consigo terminar a tempo. Toronto em setembro também é apertado. E em outubro, há algum festival importante?”

Brit Marlin, que anotava tudo, respondeu: “Festival Internacional de Inverno em Pequim.”

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Pequim, escritório da direção da Academia de Cinema.

Logo ao chegar, Xie Fei recebeu uma ligação internacional de Wang Quan.

A ideia principal era: “Querido professor, estou preparando meu terceiro filme como diretor para competir no Festival Internacional de Inverno em Pequim, será que pode me ajudar com uma recomendação? Seria vergonhoso não conseguir nem ser selecionado.”

Após desligar, Xie Fei ficou perplexo. Ué, o primeiro filme nem foi lançado ainda, de onde surgiu o terceiro? E o segundo, foi devorado por um cão?!

Além disso, por que não pediu isso um ano antes? No ano passado, o presidente do júri do festival era Yi Mou, que também é um colega, e já venceu o prêmio de melhor ator lá.

Xie Fei preferia festivais europeus ou americanos, como Berlim, San Sebastián, Montreal; não conhecia tanto o festival de Pequim. Pensou um pouco, lembrou de alguém que poderia ajudar: “Oi, Zhuang Zhuang, preciso te perguntar uma coisa…”

(E aí, alguém tem uma atriz japonesa que gostaria de ver no romance? Deixem seu comentário, vamos ver se bate com as ideias do autor!)