Capítulo 148 — Esta é a maior tristeza!

“A textura também é um grande problema. Hoje em dia, a porcelana para uso cotidiano preza pela finura e leveza, mas a porcelana celadon de Longquan dificilmente alcança isso. Em comparação com outras, a celadon é mais frágil e macia, quebrando-se facilmente e apresentando alta taxa de perdas.”

“Dois são os maiores desafios da porcelana celadon: o corpo deve ser fino e leve como papel, e o vidrado deve ser liso e translúcido como jade!”

Mao Zhengcong falou com profunda sensação: “A celadon não é decorada com pinturas, apenas com baixos relevos leves, seguindo a simplicidade contida da dinastia Song. Embora seja feita pelas mãos dos artesãos, é um produto influenciado pela estética tradicional dos literatos.”

“A modelagem da porcelana é um reflexo do mundo interior de quem a cria; imitações forçadas e buscas artificiais não são desejáveis. Especialmente na celadon, não se teme a imitação, porque o que é copiado sempre carece de uma essência espiritual!”

Su Yuan assentiu, quanto mais simples, mais profunda a arte. Por exemplo, muitos grandes chefs só ensinam uma receita para seus aprendizes: arroz frito com ovo.

Pegando um vaso seco, sorriu e disse: “Na verdade, o torno é uma arte profunda e abrangente, que às vezes pode ser independente do processo de queima, como tocar música sem gravar, destacando-se dentro da criação da cerâmica.”

“Ele é a base e a alma da cerâmica, assim como o desenho rápido é para a pintura a óleo, o traço da caligrafia para a pintura chinesa, o piano e o violino para a música. A beleza do torno também possui ritmo, espaço e o fluxo do tempo.”

“Não se deve apenas considerar a taxa de encolhimento, mas também o formato, aplicando técnicas específicas para cada tipo. Peças grandes até requerem a modelagem em etapas. Cada detalhe revela a habilidade e o nível do oleiro.”

Após falar, sentou-se e pegou um punhado de barro para demonstrar. O barro parecia ganhar vida, mudando de forma suavemente, despertando admiração.

“Meu mestre me fez rodar o torno por cinco anos seguidos: do momento em que eu acordava até dormir, até nos sonhos só pensava em barro!”

Mao Zhengcong riu: “Os antigos artesãos valorizavam o ‘rodar’, erguendo o barro com as mãos. Cada forma é diferente, cada estilo único. Eles ousavam romper regras e criar seu próprio estilo.”

“A palavra ‘pi’ significa grande. Fazer uma grande obra não se refere ao tamanho, mas à intenção. O corpo da peça também contém um significado: como indivíduo, deve ter personalidade, com limites superior e inferior, sustentando-se firmemente, e a simplicidade eficaz é o verdadeiro ‘pi’!”

O corpo ficava cada vez mais fino: um centímetro... zero vírgula oito... zero vírgula seis... zero vírgula quatro... até chegar a zero vírgula dois.

Mao Zhengcong levantou-se, lavou as mãos e disse: “Estou velho, quando jovem conseguia fazer até um milímetro, e bastava um corte para aplicar o vidrado, agora não dá mais!”

Sob o olhar admirado dos trabalhadores ao redor, sorriu: “Nós, artesãos, vivemos do nosso ofício. Hoje em dia, todo mundo quer fazer universidade, quatro anos desperdiçados sem nada ganhar. Em vez disso, por que não aprender um ofício?”

“Quantos tesouros nossos ancestrais nos deixaram? Só na porcelana, um campo vasto e profundo, por que não aprender?”

“Muitos dizem que os ofícios tradicionais estão ultrapassados, coisas velhas? Eles não entendem nada!”

“Só o que é nacional é verdadeiramente universal! Os estrangeiros sabem disso e viajam milhares de quilômetros para aprender nossos ofícios e colecionar artefatos. Será que eles são tolos?”

“Se dizem que a vida do artesão é dura e incerta, isso pode ter sido verdade antigamente, mas hoje não mais. Aqui, um simples ajudante de torno ganha pelo menos duzentos ou trezentos por dia.”

Mao Zhengcong suspirou profundamente, relaxando um pouco, com cara cansada: “Bem, só posso reclamar assim mesmo. Ofício, ofício... é duro! É difícil!”

Su Yuan concordou: não é que os outros sejam tolos, nem que o país não compreenda, o problema é que aprender um ofício é muito árduo, cansativo e lento!

Um único movimento pode levar meses ou até anos para dominar, quem se dispõe a isso?

Olha só, um aprendiz de torno com talento precisa de pelo menos dois anos para se formar, depois três anos para aperfeiçoar o corpo, cinco anos para o vidrado, dez para a pintura e vinte para a queima...

É realmente uma vida dedicada a uma única arte!

Mao Zhengcong acenou com a mão e saiu da oficina com Su Yuan. Observando os artesãos ocupados, disse com tristeza: “Sabe qual é a maior tristeza do oleiro de porcelana?”

Su Yuan ficou pensativo, mostrando uma expressão de impotência. Mao Zhengcong sorriu amargamente: “Houve um tempo em que o chá e a porcelana eram o cartão de visita da China para o mundo. E agora?”

“O caminho do chá está praticamente morto no país, mas foi os japoneses que o desenvolveram e o tornaram uma essência cultural deles.”

“Quanto à porcelana, nem se fala. Não só os japoneses, até os russos dominam mais do que nós. Milênios de tradição, e o que resta para as gerações atuais?”

Su Yuan permaneceu em silêncio. Mao Zhengcong não se colocava como um mais jovem, mas sim como um colega, discutindo. Na verdade, a porcelana é apenas um exemplo das artes tradicionais, que no país já viraram apenas uma fábrica terceirizada, dependendo de mão de obra barata para lucros mínimos.

“As guerras no final da dinastia Ming reduziram muito o fornecimento de porcelana, então a Companhia das Índias Orientais voltou o olhar para a ilha do Japão. Na guerra contra a Coreia, os japoneses foram derrotados pelas tropas Ming de Li Rusong, mas capturaram mais de mil oleiros coreanos e os levaram para o Japão, que se tornou o núcleo inicial do desenvolvimento da porcelana lá.”

Mao Zhengcong achou um lugar limpo para sentar e lembrou: “Com o esforço nacional, levaram 20 anos para encontrar caulim. No início, copiaram a porcelana azul e branca, com divisão clara de trabalho e treinamento de talentos. Após 30 anos, já atingiram o padrão exigido pelos comerciantes europeus.”

“Mais tarde, inovaram a porcelana decorada em vermelho, tornando-se símbolo nacional. Superaram completamente a China, conquistando a Europa e tornando-se uma marca renomada lá.”

“E nós? Bem, durante as dinastias Kangxi, Yongzheng e Qianlong, a porcelana oficial de Jingdezhen atingiu um nível sem precedentes, mas a porcelana popular e a de comércio exterior não progrediram nada.”

“O Ocidente avaliava a porcelana Qing como: variada, qualidade inconsistente, pintura descuidada, azul fraco e vidrado com tonalidade esbranquiçada.”

“Perdemos totalmente a vantagem da marca, fomos superados pelos japoneses e até europeus pediam para copiar a porcelana vermelha japonesa. No final da Qing, o esplendor monopolista de mil anos do mercado mundial da porcelana já havia desaparecido para sempre.”

Mao Zhengcong tomou um gole d’água e continuou indignado: “Depois vieram os europeus, começando pela alquimia. Parece absurdo, mas esse método experimental foi crucial.”

“O alquimista Böttger, a mando do rei, passou quatro anos fazendo 30 mil experimentos. Registrou tudo, até as pequenas variações entre os testes.”

“Assim, por meio de experimentos científicos e análises de materiais, desvendou os segredos da fabricação, analisou os princípios da queima e fórmulas químicas, podendo até ajustar a composição do barro e o processo para criar porcelanas refinadas.”

“A partir daquele dia, a porcelana chinesa passou a ser destinada apenas às classes média e baixa da Europa, enquanto as elites optaram pelas porcelanas finas produzidas por eles mesmos.”

“Na minha opinião, o sucesso dos japoneses está na busca incessante pela perfeição. Com poucos recursos naturais, eles exigiam qualidade máxima, pois qualquer desperdício era inaceitável.”

“Até nas partes invisíveis da porcelana, era preciso fazer o melhor. As exigências eram rigorosas. O mestre ensinava tudo, e se o aprendiz não superasse o mestre, isso era uma vergonha!”

“Os europeus valorizavam a conservação dos dados e relatórios experimentais, o que garantia a rigorosidade e permitia que as futuras gerações evitassem erros e aproveitassem o conhecimento.”

“Nós, por outro lado, nos baseávamos mais na intuição, e os aprendizes dependiam da compreensão durante o ensino prático. As invenções e descobertas se perderam aos poucos por segredo e sigilo, forçando as gerações seguintes a repetir os erros, e o progresso da manufatura foi lento.”

Ensinar um aprendiz,

Deixar o mestre passar fome?

Isso é um desastre!